Poner el éxito de Perfectos desconocidos: dieciocho millones de dólares en la taquilla de la italiana, ciento y diez en el mundo, los vientos remake. El que gana? Todos excepto los de los autores de la película. Debido a que la remuneración que reciben los guionistas y directores, para una práctica bien establecida, que distorsiona el artículo 46 de la ley de derechos de autor, no está conectado a la difusión y el éxito de su trabajo. Puedo escribir o dirigir una película, estoy en pleno en la taquilla, pero el dinero va a otra parte. Una contradicción. Donde, sin embargo, existe la posibilidad de salir. ¿Por qué es la Directiva europea sobre derecho de autor, que debe ser transpuesta por el final de marzo, por el italiano práctica en el reconocimiento de los autores y sus derechos, incluso económica.
sin Embargo, a partir de este partido, que es esencial para su futuro y para el futuro de la italiana audiovisual autores) están excluidos. Como meros espectadores. "El Ministerio de Patrimonio Cultural, no es un comité permanente de derecho de autor que se debe estudiar la forma de aplicar la Directiva sobre derechos de autor en Italia: y no hay ni siquiera un autor de el cine y series", informe a la República Stefano Sardo , uno de los creadores de 1992, el presidente de 100autori la mayor asociación italiana de los profesionales del sector audiovisual. Ellos son una parte de los establecidos directores como Daniele Luchetti . Que nos dice: "No estamos participando en la mesa en la que será formulado en la versión italiana de la directiva. Si se va a salir con una propuesta que no es saludable, de esta injusticia, entonces significa que alguien nos quiere perderse un tren: nacerá un inevitable protesta."
los Autores y sin derechos. Y sin la voz para pedir. Pero ¿en qué punto está la transposición de la directiva europea? Explica que Sergio Giorcelli , el asesor legal de 100autori: "Aquí en Italia estamos en la etapa de esquema de diseño de la legislación delegada: es muy de cuerpo completo, ya que en la actualidad, hay cerca de veinte directivas que deben ser implementadas en un corto período de tiempo. El esquema de la factura de la delegación se articula, de manera sustancial, con un artículo para cada uno de los diferentes directiva para ser incorporadas, y supone, por lo tanto, todos los diferentes ministerios." A partir del esquema que luego pasará al diseño de la ley de delegación. En ese momento, cada ministerio tiene la facultad de emitir un decreto legislativo. Y la preocupación es ver lo que sale. "¿De quién es el derecho de cobrar el dinero en el mundo del streaming no es una pregunta recientemente," continúa Giorcelli. Además, la directiva sobre derechos de autor también se refiere al tema de big data, el uso en la red de la labor periodística. "Debido a que la directiva tiene estas dos secciones son muy diferentes, la esperanza sería la de dividir. Tomaría dos decretos, uno para la industria audiovisual y la otra en el otro de los grandes de datos: ciertamente sería más racional".
Pero detrás de los aspectos técnicos, hay una cuestión fundamental. Si el audiovisual es uno de los principales vehículos a través del cual un país de ley y se dice a sí mismo, de no reconocer a los autores, a la justa remuneración de sus creaciones es poner en cuestión la capacidad del País de auto representarse a sí mismo. "En cuanto a la serie de tv, también el ramo de la producción se expandió gracias a la llegada de Cielo, Netflix, Amazon, Tim Visión: la Rai, Mediaset duopolio se ha roto", o Cerdeña. "Pero la industria ha tomado otro camino en el que el autor no está en el centro de todo, no rige el producto, y que esta decisión limitado industrial de la aparición de los autores y las ideas ganadoras". E incluso si los productores quieren siempre tener una cartera de nuevas ideas para presentar a las plataformas, "el aumento en la demanda no se traducen en un aumento en las tarifas: de hecho, hubo una reducción sustancial para cada fase del desarrollo. En adición a esto, nosotros, los autores no tienen ninguna garantía de pensión, sin el permiso de maternidad, no hay derecho que pertenece a los trabajadores clasificados. La única manera que tenemos hoy en día para ganar más es tomar en muchos puestos de trabajo, con el resultado de que al final trabajamos peor en cada proyecto".
Y si un autor decide centrarse en la calidad, "por lo que si yo creo en un proyecto y creo que usted será capaz de lanzar mi carrera, y si me decido a invertir todo mi tiempo, negándose a otros proyectos, este riesgo nunca será pagado aun en el evento de final de éxito, ¿por qué no participar en las ganancias", continúa la Madera. "Imagina de Stephen King, que no toma en dólares de la venta de En, o J. K. Rowling de Harry Potter: bueno, ahora sabes lo que pasa con nosotros, los autores de cine y tv en Italia".
en resumen, "si una película va bien, o muy bien, el reparto de beneficios es igual a cero", dice Luchetti. "No como los músicos, que en lugar de un porcentaje de los ingresos de taquilla de la película de la toma, como se reconoce, a pesar de nosotros los autores. No nos hacemos de la dirección, guión, viene con una película, pero no tenemos derecho a participar en el éxito de la obra". Y no es sólo una cuestión de los jóvenes autores: "Para participar en el éxito de los autores es en el interés de toda la industria, porque motiva a trabajar mejor, a la audiencia y se multiplican los proyectos saludables". Finalmente, el recurso de apelación: "Es tiempo de remediar este problema, es una cuestión de justicia, no un privilegio. Tenemos confianza en Nicolás Borelli , que acaba de regresar a la dirección de la dirección general de Cine de la Mibact, porque es para mantener una vigilancia sobre estos asuntos".
sin Embargo, a partir de este partido, que es esencial para su futuro y para el futuro de la italiana audiovisual autores) están excluidos. Como meros espectadores. "El Ministerio de Patrimonio Cultural, no es un comité permanente de derecho de autor que se debe estudiar la forma de aplicar la Directiva sobre derechos de autor en Italia: y no hay ni siquiera un autor de el cine y series", informe a la República Stefano Sardo , uno de los creadores de 1992, el presidente de 100autori la mayor asociación italiana de los profesionales del sector audiovisual. Ellos son una parte de los establecidos directores como Daniele Luchetti . Que nos dice: "No estamos participando en la mesa en la que será formulado en la versión italiana de la directiva. Si se va a salir con una propuesta que no es saludable, de esta injusticia, entonces significa que alguien nos quiere perderse un tren: nacerá un inevitable protesta."
los Autores y sin derechos. Y sin la voz para pedir. Pero ¿en qué punto está la transposición de la directiva europea? Explica que Sergio Giorcelli , el asesor legal de 100autori: "Aquí en Italia estamos en la etapa de esquema de diseño de la legislación delegada: es muy de cuerpo completo, ya que en la actualidad, hay cerca de veinte directivas que deben ser implementadas en un corto período de tiempo. El esquema de la factura de la delegación se articula, de manera sustancial, con un artículo para cada uno de los diferentes directiva para ser incorporadas, y supone, por lo tanto, todos los diferentes ministerios." A partir del esquema que luego pasará al diseño de la ley de delegación. En ese momento, cada ministerio tiene la facultad de emitir un decreto legislativo. Y la preocupación es ver lo que sale. "¿De quién es el derecho de cobrar el dinero en el mundo del streaming no es una pregunta recientemente," continúa Giorcelli. Además, la directiva sobre derechos de autor también se refiere al tema de big data, el uso en la red de la labor periodística. "Debido a que la directiva tiene estas dos secciones son muy diferentes, la esperanza sería la de dividir. Tomaría dos decretos, uno para la industria audiovisual y la otra en el otro de los grandes de datos: ciertamente sería más racional".
Pero detrás de los aspectos técnicos, hay una cuestión fundamental. Si el audiovisual es uno de los principales vehículos a través del cual un país de ley y se dice a sí mismo, de no reconocer a los autores, a la justa remuneración de sus creaciones es poner en cuestión la capacidad del País de auto representarse a sí mismo. "En cuanto a la serie de tv, también el ramo de la producción se expandió gracias a la llegada de Cielo, Netflix, Amazon, Tim Visión: la Rai, Mediaset duopolio se ha roto", o Cerdeña. "Pero la industria ha tomado otro camino en el que el autor no está en el centro de todo, no rige el producto, y que esta decisión limitado industrial de la aparición de los autores y las ideas ganadoras". E incluso si los productores quieren siempre tener una cartera de nuevas ideas para presentar a las plataformas, "el aumento en la demanda no se traducen en un aumento en las tarifas: de hecho, hubo una reducción sustancial para cada fase del desarrollo. En adición a esto, nosotros, los autores no tienen ninguna garantía de pensión, sin el permiso de maternidad, no hay derecho que pertenece a los trabajadores clasificados. La única manera que tenemos hoy en día para ganar más es tomar en muchos puestos de trabajo, con el resultado de que al final trabajamos peor en cada proyecto".
Y si un autor decide centrarse en la calidad, "por lo que si yo creo en un proyecto y creo que usted será capaz de lanzar mi carrera, y si me decido a invertir todo mi tiempo, negándose a otros proyectos, este riesgo nunca será pagado aun en el evento de final de éxito, ¿por qué no participar en las ganancias", continúa la Madera. "Imagina de Stephen King, que no toma en dólares de la venta de En, o J. K. Rowling de Harry Potter: bueno, ahora sabes lo que pasa con nosotros, los autores de cine y tv en Italia".
en resumen, "si una película va bien, o muy bien, el reparto de beneficios es igual a cero", dice Luchetti. "No como los músicos, que en lugar de un porcentaje de los ingresos de taquilla de la película de la toma, como se reconoce, a pesar de nosotros los autores. No nos hacemos de la dirección, guión, viene con una película, pero no tenemos derecho a participar en el éxito de la obra". Y no es sólo una cuestión de los jóvenes autores: "Para participar en el éxito de los autores es en el interés de toda la industria, porque motiva a trabajar mejor, a la audiencia y se multiplican los proyectos saludables". Finalmente, el recurso de apelación: "Es tiempo de remediar este problema, es una cuestión de justicia, no un privilegio. Tenemos confianza en Nicolás Borelli , que acaba de regresar a la dirección de la dirección general de Cine de la Mibact, porque es para mantener una vigilancia sobre estos asuntos".
"La República va a luchar siempre en defensa de la libertad de información, a sus lectores y a todos aquellos que tienen en el corazón los principios de la democracia y de la convivencia civil"
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