Desde su creación en el Théâtre du Palais-Royal de París el 14 de agosto de 1851, la comedia en cinco actos de Eugène Labiche ha entretenido a los espectadores. Desde el 27 de septiembre de 2023, en la producción de Alain Françon en el Théâtre de la Porte Saint-Martin, ha hecho reír a carcajadas. Sin embargo, hay algo por lo que romperse los dientes. El argumento reposa sobre una esquina del mantel. El día de su boda, el joven pensionista Fadinard ve al caballo en su cabriolet comiéndose el sombrero de paja de Anaïs Beauperthuis, una mujer casada, y luego divirtiéndose con su amante en el bosque de Vincennes. A Fadinard se le ordena encontrar un sombrero idéntico para salvar a la dama de su celoso marido. Emprende esta búsqueda con su futuro suegro, Nonancourt, y todo el cortejo nupcial pisándole los talones, intentando no despertar sospechas sobre el verdadero motivo de su viaje a la ciudad.
Alain Françon dirige por primera vez Labiche. Si sus autores favoritos no son muy felices (Chéjov, Bond), ya ha creado con éxito Feydeau (en particular, L'Hôtel du Libre-Échange). Labiche no es Feydeau. Lo precede y lo anuncia. Feydeau profundizará aún más en el desorden y el absurdo. Pero Labiche ya sentó las bases del vodevil y su locura underground. Detrás del amante en el armario, del marido engañado, de los malentendidos y de los portazos, se esconde la crasa estupidez de una clase, la burguesía, obsesionada con el dinero.
Nada de psicología ni literatura en Un sombrero de paja de Italia. Los personajes no dicen chistes ni largas diatribas; no es casualidad que la adaptación de René Clair, filmada en 1928, sea una obra maestra del cine mudo. Para encarnar este teatro sin ideas, Françon tiene la inteligencia de no pensar. Su puesta en escena es física, gráfica, apoyada en los refinados decorados de Jacques Gabel y las coreografías de Emma Kate Nelson. Se trata de ritmo, tempo y rigor. Un gesto aproximado, una respuesta fuera de lo común y la comedia coja, los aleteos burlescos. En todos los casos, los actores llevan el sombrero.
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Vincent Dedienne tiene poco que envidiar a Fadinard, de Pierre Niney, primer y último papel importante del actor antes de dejar la Comédie-Française. Arlequín vivaz y saltarina en El juego del amor y del azar en este mismo escenario, Dedienne confirma aquí su alegría de actuar en una compañía. Está bien rodeado. Desde Anne Benoît como Nonancourt, una perpleja guardería de Charentonneau, hasta Suzanne De Baecque disfrazada de su hija Hélène, una godiche sacrificada, todos son impecables. El electropop de Fuego! Chatterton se une a la fiesta. La música es interpretada en vivo por tres músicos del grupo colocados en una canasta. Ella no sólo proporciona cambios en la decoración. Ella lleva a los cuerpos a una carrera loca, llevando el espectáculo hacia un musical.
La línea es nítida, rayando en la caricatura y la payasada. Pero la línea clara de Françon no impide el desorden. Al final la duda aparece. Fadinard no sólo corre detrás de un sombrero de paja. Puede que se esté dirigiendo hacia su perdición. El matrimonio es sólo el comienzo de los problemas. Y el aburrimiento conyugal y burgués. El magnífico y último cuadro, con sus paraguas, evoca a Magritte. Como un cuadro del pintor belga, este Sombrero de Paja italiano tiene todo lo de una maravillosa pesadilla.
“Un Sombrero de Paja de Italia”, en el Théâtre de la Porte Saint-Martin (París 10), hasta el 31 de diciembre. Alquiler: 01 42 08 00 32.
