Los recuerdos de la infancia suelen ser la puerta abierta a los clichés literarios. Las reliquias no tienen fin, y las que no se aburren apenas son numerosas. Nathalie Sarraute lo sabía. Para evitar los escollos del “lo recuerdo”, eligió la forma del diálogo permanente entre ella (niño) y su doble (adulto). Este doble desempeñará el papel de inquietud.
En el escenario del Théâtre de Poche, estamos en presencia de las dos Nathalies interpretadas respectivamente por Anne Plumet y Marie-Madeleine Burguet. Notaremos que tienen casi la misma edad (una forma de abolir las fronteras del tiempo); van vestidas con la misma tela abigarrada pero la primera lleva una blusa, la segunda un vestido. La decoración se compone de dos sillas de mimbre y estas dos sillas son suficientes para adentrarse en el pasado de Nathalie, este álbum de imágenes carente de lógica y cronología. Verás que aquí sólo cuenta la espontaneidad.
La novelista, en un enfoque casi proustiano, se convierte en fotógrafa de su pasado y revela instantáneas tomadas entre los 2 y los 11 años. Ella está buscando “pequeños fragmentos de algo que todavía está vivo” que palpitan “sin palabras”. La pequeña habitación de Le Poche se convierte en el cuarto oscuro de la memoria, la “cámara oscura” de la memoria del autor de Tropismes. El doble está ahí para poner las cosas en su lugar pero no necesariamente para dejar las cosas claras, es el lado razonable de lo que se desarrolla ante nosotros, el que interroga al narrador: “¿Por qué dices eso, por qué hablas?” “chirridos” cuando no los había, ¿por qué, por qué?…”
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Las bromas dobles sobre “los recuerdos bonitos”; rastrea constantemente clichés y proyecciones artificiales; en definitiva, vigila al autor, lo corrige, le impide dejarse llevar. Escuchamos casi religiosamente la historia de la pequeña Nathalie/Natasha que fue arrojada entre Rusia (su país natal), Suiza y Francia. El niño viaja entre su padre Ilya y su madre (separados muy pronto), entre Véra, la compañera de su padre, y Kolia, la compañera de su madre. Estará la figura de Lili, la media hermana, hija de Véra y su padre. Muy bonito momento en el que Nathalie/Anne Plumet describe este jardín luxemburgués que descubrió con su padre: el guiñol, los columpios, los caballos de madera...
Sobriamente dirigidas por Tristan Le Doze, las dos actrices dan cuerpo al destino de Nathalie, futura escritora. Se cruzan o más bien se entrelazan, navegan entre el pasado y el presente. La infancia (escrita a los 83 años), es también y sobre todo la aparición de las palabras a través de la ortografía, el dictado, la recitación, los primeros deberes en francés.
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Nathalie nos cuenta, es conmovedor, que le encantaba el dictado y la recitación, que siempre le gustó ser la primera de la clase, que una de sus primeras lecturas fue La cabaña del tío Tom. De hecho, a la novelista nouveau romana no le gustaba nada más que el trabajo académico, le encantaba hacer sus deberes vespertinos al hermoso estilo antiguo. Freud decía que toda autobiografía es falsa. Seguramente esto es cierto. Lo que importa es que suene a verdad. Esta representación teatral lo confirma.
Infancia, en el Théâtre de Poche (París 6). Semejante. : 01 45 44 50 21. www.teatrodepoche-montparnasse.com
