El niño terrible del arte contemporáneo Günter Brus, último representante del accionismo vienés, murió a los 85 años, supo el domingo en el museo vienés dedicado a este movimiento radical y provocador de posguerra. "Murió el sábado", dijo a la AFP un portavoz del establecimiento que abrirá sus puertas en marzo, confirmando informaciones de la agencia de prensa APA.
Nacido el 27 de septiembre de 1938, Günter Brus era el único de los cuatro actores accionista que seguía vivo. Vivió en Graz, en el este de Austria, donde hay un museo dedicado a él. “Günter Brus es sin duda uno de los pocos artistas austriacos que tiene tal talla internacional. Es imposible imaginar la historia del arte sin él”, dijo a la AFP su director Roman Grabner en septiembre, durante una retrospectiva con motivo del 85 cumpleaños del artista.
Leer tambiénMuerte de Fernando Botero: el artista que se reía de los volúmenes
Junto con Otto Mühl, Hermann Nitsch y Rudolf Schwarzkogler, fundó en los años 60 el "Body Art, como se llamó más tarde", explicó entonces el Sr. Grabner. “También dio un paso más radical al renunciar a todos los materiales de pintura y trabajar únicamente con su propio cuerpo, hasta el punto de ruptura”. En una de sus acciones más destacadas, cruzó Viena completamente cubierto de pintura blanca y cortado en dos por una línea negra, antes de ser detenido por la policía. También orinó, defecó y se masturbó en público mientras cantaba el himno nacional. Un radicalismo poco apreciado en su época, que le valió una pena de seis meses de prisión por “insultar los símbolos del Estado”.
Para escapar de esta condena, el artista se dio a la fuga en mitad de la noche con su esposa Anna y su pequeña hija, refugiándose en 1969 en Berlín, donde permaneció durante algunos años. “En Austria ya no podíamos hacer nada”, se justificó durante una entrevista en el Museo Belvedere de Viena en 2018. Su última actuación tuvo lugar en 1970 en Múnich, cuando se desgarró la piel con cuchilladas de afeitar. Luego se dedicó al dibujo y la pintura, mientras desarrollaba una obra literaria igualmente no consensuada.
Los activistas, que buscan un efecto catártico, también son hijos de la guerra que no soportan a la sociedad austriaca, que oculta sus crímenes nazis nunca juzgados bajo el dorado turístico de los palacios imperiales. Según Günter Brus, “Viena, como toda Austria, estaba contaminada por nazis envejecidos”, mientras que el país natal de Adolf Hitler había reprimido durante mucho tiempo su responsabilidad. De ahí la reacción extrema de los activistas, hoy rehabilitados por los historiadores del arte.
