¿La heroína de Anatomía de una caída mató a su marido? Cada uno tiene su teoría pero nadie tiene la solución. Justine Triet, la única persona capaz de despejar las dudas, prefiere salir de ellas y señalar que cada público tiene su propia teoría. En declaraciones a France Inter, el director explicó que la jueza francesa Sandra Voyter (interpretada por Sandra Hüller) es “inocente”, mientras que los estadounidenses la imaginan más fácilmente como “culpable”. Los españoles consideran al novelista “detestable”. "La forma en que se interpreta a Sandra es muy feminista", dice Triet. Es una persona tan desinhibida en su manera de no pedir lo que quiere sino de imponerlo... Eso provocó una reacción. La gente se sintió consternada”.
¿Pero es la heroína culpable del asesinato de su marido? ¿Se cayó desde lo alto de su cabaña? ¿O se suicidó? La historia, compuesta por Justine Triet y su compañero Arthur Harari, no lo dice. Y cuando interrogamos a la directora, ella se limita a explicar que dará su versión “en diez años”. Cuestionada por los medios estadounidenses durante su campaña para los Oscar, la directora dio la misma respuesta.
El suspenso de esta película de investigación y juicio no explica por sí solo el éxito de la película. "Es realmente la pareja, el hombre, la mujer, la relación entre el hombre y la mujer" lo que "marca a las personas", considera Justine Triet. “La gente se identifica totalmente con esta pareja y con estas dificultades de vivir juntos, de estar en esta forma de paridad”, continúa. El contexto
El largometraje, Palma de Oro en Cannes en 2023, seis César en 2024, incluido el de mejor película, dos Globos de Oro y un Bafta, compitió en cinco categorías en los Oscar de este año y se llevó el premio al mejor guión original.
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"Es realmente la pareja, el hombre, la mujer, la relación entre el hombre y la mujer" lo que "marca a las personas", confiesa Justine Triet. “La gente se identifica totalmente con esta pareja y con estas dificultades de vivir juntos, de estar en esta forma de paridad”, continúa.
La directora, premiada en la ceremonia de los César en la que Judith Godrèche habló para animar a la familia del cine a “enfrentarse a la verdad”, constató que su película, escrita tras la llegada del movimiento MeToo, está “completamente empapada de post-MeToo”. “Judith Godrèche, después de Adèle Haenel, dice cosas esenciales, necesarias. Nos llevó más tiempo llegar a Francia, pero lo estamos logrando, explica. El incesto, la violación y todo, desgraciadamente, concierne a las clases sociales ricas, a los pobres, a los ricos, a las clases medias. Por eso hay que repetirlo: esta liberación es necesaria en todas partes”.
