¿Puede el amor sobrevivir a una Tierra y a una humanidad sin sangre? Ésta es la pregunta central de Foe, la fábula íntima y distópica de Garth Davis, que reúne en Amazon Prime Video a los nuevos prodigios del cine irlandés Paul Mescal y Saoirse Ronan. En 2065, nuestro planeta azul se parece cada vez más a una inmensa tierra abrasada por el calentamiento global. Para sobrevivir, el hombre establece colonias en el espacio. Junior y Henrietta viven en una granja en el desierto del Medio Oeste de Estados Unidos. Junior, empleado de una fábrica de pollos, heredó un terreno cubierto de árboles carbonizados. La tierra ha pertenecido a su familia durante generaciones. Lo sostiene como a la niña de sus ojos. Entre el joven y su mujer, casados después de terminar el instituto, la pasión se ha evaporado, aplastada por la rutina y la aridez de una existencia sin horizonte.
Hasta el día en que un extraño, Terrance, se invita a entrar en su casa y anuncia la movilización de Junior, pedido para servir dos años a bordo de una estación espacial. Henrietta, en su ausencia, tendrá la compañía de un clon robótico que deberá ser programado en detalle y con precisión refleja. Depende de Terrance recopilar tantos recuerdos como sea posible para lograrlo a través de largas sesiones de entrevistas. Conmocionados por esta separación forzada que se avecina, Hen y Junior lo ven primero como una forma de reavivar la llama de los comienzos. Pero algo anda mal. A lo largo de esta convivencia a tres bandas y de fragmentos de confidencias robadas entre dos puertas, surgen dudas. ¿Es Terrance (Aaron Pierre) el observador imparcial que dice ser?
Director de la película llena de grandes sentimientos León y de la epopeya bíblica María Magdalena, el cineasta australiano Garth Davis sorprende con esta cámara ascética, polvorienta y opresiva, prima lejana de Bienvenidos a Gattaca y Eterno resplandor de una mente sin recuerdos. Filmada en el monte, Foe se basa en tres actores y el mismo escenario de choza. Y explora la fragilidad del sentimiento de amor ante un mundo que se desmorona. “ Hay belleza en lo que muere”, profesa Henrietta. La decadencia de la pareja se hace eco de los paisajes de bodegones que los rodean. Ni el grito de un pájaro ni el ladrido de un perro interrumpen el silencio roto por los dedos enojados de Henrietta sobre el piano desafinado. La única irrupción de los seres vivos son los escarabajos que a veces se aventuran en la casa. Sus apariciones contienen una de las claves de Foe (el término significa "adversario" en inglés). Las múltiples disonancias y rupturas intencionadas hacen que la historia a veces sea difícil de comprender. El melodrama de la primera hora da paso a una atmósfera más paranoica y amenazante.
Nativos de la Isla Esmeralda, Saoirse Ronan (Lady Bird) y Paul Mescal (Aftersun) confían en sus raíces comunes y su acento áspero para esculpir silencios inquietantes. La Henrietta de Ronan, que emerge de su extraño letargo y se hace cargo de la segunda mitad de la historia, cultiva un temperamento de mercurio. Capaz de los gestos más tiernos para mejor, en la siguiente escena, huir y evitar a su compañero. Soplando frío y calor. El tándem, que merece reencontrarse rápidamente en la pantalla, hace amantes náufragos sublimes, constantemente tentados a volver a la fusión del amor a primera vista de su juventud. Una búsqueda del pasado ilusorio.
Saoirse Ronan y Paul Mescal llevan a cabo esta búsqueda desde la distancia. Su inmenso e hipnótico carisma crea una ilusión por un tiempo, antes de que las debilidades del escenario se hagan evidentes. Al querer ocultar la verdad para sorprender mejor al espectador y animarle a rebobinar la trama y detectar las pistas sembradas por Garth Davis, Foe se queda vacío y no sigue adelante con su reflexión sobre la humanidad de la inteligencia artificial. Inocentes como el niño que viene al mundo, los "replicantes" de Foe son capaces de sentir más asombro y compasión que sus creadores. De todos modos, sobrevive el conmovedor retrato de Henrietta como una mujer que lucha por recuperar su libre albedrío.
