Hay tantos misterios, ambiciones y fantasías en un castillo. Tome el de Fontainebleau. ¿Cómo explicar la complejidad de su arquitectura y la variedad de sus decoraciones? La exposición diseñada, en su interior, por Vincent Cochet lo hace. Este curador jefe recorrió los archivos y colecciones de artes gráficas internas para seleccionar unas 250 imágenes elocuentes, hermosas o simplemente curiosas del campo.
Planos, estudios detallados o globales, así como dos grandes maquetas que muestran edificios desaparecidos o transformados. Pero también, entre estos dibujos, acuarelas, gouaches y grabados, obras en gran medida de ficción. Donde el castillo es soñado, más o menos abiertamente magnificado.
También se incluyen representaciones de los principales acontecimientos de la monarquía francesa y del Primer y Segundo Imperio: el bautismo de Luis XIII, las ceremonias de la Orden del Espíritu Santo, las bodas de Luis XV, la abdicación de Napoleón I, e incluso recepciones de princesas, cacerías, fuegos artificiales. , espectáculos e incluso juegos acuáticos con góndolas y maquetas de barcos de tres mástiles en el gran canal. Las imágenes de estas puestas en escena tienen su propia carga fantástica.
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Lejos de ser informes rigurosos, fueron elaborados para deslumbrar al menos tanto como para la memoria. Todos estos elementos de diferente naturaleza han sido ordenados como los capítulos de un diccionario de topógrafo. De hecho, el patio oval original, las oficinas, el gran parterre, el patio de la fuente, el patio principal, el jardín de la reina así como los pequeños jardines se mencionan sucesivamente en su larga historia.
Juntas, fichas documentales y composiciones destinadas principalmente a la propaganda o al deleite forman un viaje denso pero salpicado de sorpresas y bellezas a menudo encantadoras. Lo que demuestra que más que un monumento de piedra que afirma la gloria del monarca, Fontainebleau es un organismo vivo, rico ya en ocho siglos de metamorfosis. Desde los tableros tomados de los Excelentes Bastiones de Francia por el arquitecto Jacques I Androuet du Cerceau en 1579 hasta las primeras fotografías o vistas estereoscópicas, recuerdos e ilustraciones de un siglo XIX que inventó el turismo moderno, los curiosos pasan por planos a veces relacionados con la gestión. del palacio, a veces del registro de la propiedad.
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Descubre con detalle los principales proyectos de modificación o restauración, tanto en los salones estatales como en las estancias más íntimas. Y finalmente admira los registros de ornamentos dejados por artistas tan diferentes como Pierre Fontaine, Jean-Baptiste Isabey o Eugène Delacroix. Aquí hay incluso atmósferas, poesía de lugares delicadamente acuarelados por el romántico Antoine Laurent Castellan, por ejemplo.
Conectado con la capital por ferrocarril en 1849, Fontainebleau se mostró cada vez más propicio para los paseos y cada vez menos para las procesiones, el protocolo y la etiqueta. Ya bajo Luis Felipe, y en ausencia de la corte, el palacio estaba abierto al público dos días a la semana y los días festivos. Como hoy, todo el mundo podrá divertirse rastreando las huellas de las intrigas de la corte de Valois, la leyenda de Enrique IV o la memoria de Napoleón I. Finalmente, en 1927, el palacio fue completamente museizado.
“Hasta entonces, había sido la casa real más antigua conservada y ocupada sin discontinuidad”, recuerda el comisario. En la Edad Media, la leyenda de la fuente descubierta por el perro Bliaud, que dio origen a la “Fontaine Belle Eau”, ancló a Fontainebleau en su dimensión mítica, la de la nueva Roma de los reyes de Francia”. Por eso, a lo largo de los reinados, los tesoros, tanto maravillas del arte como hazañas de constructores o jardineros, se concentraron allí en capas. Algunos de los proyectos mencionados en la imagen sólo estaban previstos, otros se realizaron parcialmente y otros, aún terminados, han desaparecido por completo.
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Así surge este Hércules, mármol realzado con oro por el joven Miguel Ángel adquirido por Francisco I y que adornaba el patio de la fuente. Perdimos la pista de esta estatua bajo Luis La fuente, originalmente con cariátides de Primaticios, antiguamente suministraba agua para la mesa del rey. Por lo tanto, se encontraba constantemente vigilada. Sin embargo, nadie parece haber testificado sobre su deposición o su demolición.
Asimismo, no quedaría nada del molde realizado por los boloñeses de la montura de Marco Aurelio en el Capitolio de Roma. Este monumental yeso se había instalado en el actual patio principal. Sobre todo, ¿cómo no lamentar la galería Ulises, otro encargo de Francisco I, que desapareció en 1738? Situado en el emplazamiento del actual ala Luis XV, ¡su longitud duplicaba la del Salón de los Espejos de Versalles! Requirió casi treinta años de trabajo. Si observamos los dibujos conservados y los grabados, a veces imaginativos, podemos adivinar que transmiten de manera muy imperfecta la magnificencia lograda.
Afortunadamente, en Fontainebleau sobrevive en parte la obra maestra del manierismo italiano templado en nuestras latitudes: la famosísima galería Francisco I de Rosso Fiorentino y Primaticcio. En el lugar, bajo la escena conocida como “Venus frustrada”, observamos un fresco enmarcado. Representa el palacio hacia 1536. Es su imagen más antigua. Casi un icono, no ha sido movido.
“Fontainebleau, retratos de un castillo”, en el castillo de Fontainebleau (77), hasta el 25 de marzo de 2024. En buen catálogo, 368 p., 49 euros. Tel.: 01 60 71 50 60. www.chateaudefontainebleau.fr
