Comedia de Julie Navarro, 1h43Arthur Berthier, crítico de rock, acompaña a una cantante a su habitación de hotel y no puede impedir que lo destroce todo. El minibar pasa por la ventana. La factura es elevada. El redactor jefe de Arthur no tiene intención de pagar una factura de 1.100 euros. Hippolyte Girardot tiene un falso aire de Serge July. El periódico se llama L'Époque y se parece a Libération. Arthur queda relegado a las noticias generales. Mientras cubría la evacuación de un campo de inmigrantes, un CRS lo golpeó en la cabeza con una porra. Le llama la atención Mathilde (Camille Cottin), directora de la asociación Solidarité Exilés. Por sus bonitos ojos y su gran nariz, Arthur acepta acoger a Daoud, un joven refugiado afgano. Benjamin Biolay, a menudo utilizado en el cine para interpretar a burgueses cobardes o bastardos, encaja perfectamente en el perfecto de Arthur Berthier, un cincuentón indolente, inmaduro y muy divertido. Bebe seco, fuma como un bombero. Su apartamento parece el dormitorio de un adolescente, con ropa esparcida y el suelo lleno de cajas de pizza. Daoud quiere ir a Inglaterra a buscar a su padre. Debe convivir con este ejemplar de periodista parisino irresponsable. El cine de inmigrantes se ha convertido en un género en sí mismo. Desde Bienvenidos, de Philippe Lioret, con Vincent Lindon como socorrista en la piscina de Calais, abundan los héroes de gran corazón. Unos días no más, una comedia social y romántica, resulta menos tranquilizadora. Sobre todo es mucho más divertido. E.S.
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Comedia de Olivier Ducray y Wilfried Meance, 1h17
Mientras un estudiante masacra diligentemente a Carmen con la flauta dulce, Xavier (Bernard Campan), un hastiado profesor de música, apenas la escucha, ni siquiera intenta luchar contra la somnolencia que lo invade. Seguramente habría tenido menos ganas de ver terminar la clase si hubiera sabido lo que le esperaba en casa. Sophie, su esposa (Isabelle Carré), ha invitado a cenar a Adèle y Alban (Julia Faure y Pablo Pauly), sus vecinos del piso de arriba, pero la intensidad sonora de sus travesuras nocturnas no es discutible. Apenas habían llegado cuando estallaron los primeros dardos entre estas dos parejas completamente opuestas, una burguesa y tensa, la otra mucho más joven y menos convencional. Sobre todo porque la cocción lenta de una pierna de cordero durante siete horas dejará tiempo para sabrosos juegos previos, antes de que esta velada explosiva caiga en picada, con revelaciones y giros y vueltas. Adaptada de Sentimental, una película española basada en una obra de teatro, Y más si afinidades es una grata sorpresa. Anatomía de la vida matrimonial compartida, este vodevil filmado a puerta cerrada sobre deseos enterrados y hastíos amorosos no escatima en efectos, tan divertidos como eficaces. La mecánica es implacable, las respuestas se suceden y el ritmo no decae. Como aperitivo delante de unas copas, frente a sus anfitriones boquiabiertos, Alban y Adèle dicen practicar el “sexo en grupo”, término que prefieren a “orgía”. Con las entradas, una nueva revelación aumentará la locura. Nadie se salvará. No hay motivo para rehuir esta comedia teatral, heredera de Cuisine et Dépendances y Le Prénom. V. B.
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Drama de Jean-Stéphane Sauvaire, 2 horas
Con Black Flies, Jean-Stéphane Sauvaire, antiguo asistente de Cyril Collard y Gaspar Noé, se sumerge en las oscuras profundidades de Nueva York, su ciudad de adopción. Para llegar allí, hay que seguir las ambulancias de las enfermeras de urgencias, que conducen con las sirenas a todo volumen y las luces encendidas en la noche, como en Tumba abierta de Martin Scorsese. A bordo de uno de ellos, Gene Rutkovsky (Sean Penn), un viejo veterano maltrecho, atormentado por lo que pasó el 11 de septiembre, y Ollie Cross (Tye Sheridan revelado por Spielberg en Ready Player One), un nuevo recluta que sueña con ser un médico, todavía arrullado por sus ilusiones. No durarán mucho. Desde la primera misión, su estómago no puede resistir la visión de los cadáveres tendidos allí, gravemente heridos de bala tras un sangriento ajuste de cuentas. Este es sólo el primer nivel de un descenso a los infiernos que vivirá a diario con su experimentado compañero de equipo, con un palillo en la comisura de los labios como un vaquero. Pero Nueva York no está lejos del Salvaje Oeste, donde la supervivencia es una lucha. Tampoco se ahorra nada a los espectadores. Filmado en primeros planos, este largometraje cuasi documental adaptado de 911, la novela de Shannon Burke, es una inmersión completamente inmersiva en esta humanidad cruda. El viaje es complicado pero su sinceridad nos impide disparar a la ambulancia. V. B.
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Drama de Kanu Behl, 1h48
Para un turista, Agra es famosa por el Taj Mahal. Para un indio, es también la ciudad donde se encuentra el mayor asilo psiquiátrico del país. El espectador rápidamente tiene dudas sobre la salud mental de Guru. El joven se imagina coqueteando con Mala, una de sus compañeras de la que está perdidamente enamorado. Sus alucinaciones toman un cariz más de pesadilla cuando fornica con una ardilla gigante en la mesa de la cocina. El más bestial de los dos no es lo que podrías pensar. Más tarde, intenta violar a su prima, en el suelo. La frustración sexual va de la mano de la falta de intimidad. Guru todavía vive con sus padres. Vive en la planta baja con su madre. Su padre vive arriba con su amante. Planea vender la casa a una tercera esposa para poder ampliarla. Insultos, gritos y golpes por todos los pisos. La vida familiar no es un río largo y tranquilo. Guru y sus padres luchan por su parte del espacio vital. La corrupción inmobiliaria es un flagelo tan formidable como la corrupción policial. Kanu Behl prolonga las transacciones entre Guru y los promotores, un juego de tontos cruel y cínico. Tampoco evita las escenas de sexo cuando Guru finalmente conoce a una mujer joven. Priti, viuda y propietaria de un cibercafé, camina cojeando. Los dos lisiados, física y psíquicamente dañados, se consuelan mutuamente en un combate cuerpo a cuerpo con absoluta crudeza. El rayo de esperanza sobre el resultado es débil. E.S.
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Comedia de Ethan Coen, 1h24
Quien tuvo la idea de separar a los hermanos Coen debería denunciarse. El cine no se lo agradece. Juntos crearon chispas. Sin Joel, Ethan lanza petardos mojados. Es, sin embargo, un buen marido: colaboró con su esposa, Tricia Cooke. Nunca podremos decir lo suficiente sobre los daños de trabajar en pareja. Los guionistas tienen una excusa: el guión tiene unos buenos veinte años. La acción se sitúa en 1999. Jamie, una lesbiana con un increíble apetito sexual, acaba de romper con su pareja. Ella la estaba engañando. La señora, que es policía, se lo tomó mal. Lo entendemos. A la separación se le suma el drama: ¿quién se quedará con el consolador? Se debería convocar a un juez de familia para resolver este espinoso problema. Para distraerse, nuestra chica rizada decide dejar Filadelfia y dirigirse a Tallahassee con un coche de alquiler y su amiga, la tímida y reservada Marian. Este último, que también ama a las mujeres, comete el error de ser romántico. El dúo no sabe que el maletero de su vehículo contiene una carga peligrosa que persiguen los temibles gánsteres. La road movie salta de los moteles a los bares queer. Matt Damon aparece brevemente como un senador involucrado en un escándalo sexual. Interludios psicodélicos marcan este caótico viaje cuyas ruedas giran en el vacío. Encuadres torcidos, mensajes dejados en los contestadores telefónicos, humor forzado, el resultado, plano como una carretera desierta, provoca una triste sensación de déjà vu. EN.
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