Drama de Ken Loach, 1h53
“ Red Ken” siempre es inquietante. Estamos en 2016. En un pueblo entre Durham y Newcastle, un autobús descarga a refugiados sirios. La recepción es mixta. Los vecinos no fueron advertidos. “Bastardos”, dice el más enojado. T.J. Ballantyne ayuda a alojar a estos recién llegados. Es el dueño del Old Oak, un pub destartalado y el último lugar de sociabilidad en un pueblo vendido a especuladores codiciosos. Aquí es donde Charlie, Vic y otros clientes habituales matan el tiempo, beben pintas y reflexionan sobre la desolación de su existencia, en una región donde el cierre de las minas de carbón veinte años antes sólo dejó tristeza y desesperación. The Old Oak no es el mejor guión de Paul Laverty, fiel colaborador de Loach durante treinta años y quince películas (incluidas dos Palmas de Oro). A veces tiene mano dura, diálogos didácticos (el relato de Yara en la catedral sobre las atrocidades del régimen de Bashar el-Assad) y lágrimas fáciles (la bella historia del perrito que salva a T.J. del suicidio en el último minuto). Pero el humanismo de The Old Oak toca más de lo que molesta en las escenas grupales. Cuando T.J., con la ayuda de todos los hombres y mujeres de buena voluntad, restaura la trastienda de su pub, transformada en una cantina para los más necesitados abierta a todos. Sirios y nativos comparten la misma comida. En la pared, fotografías de mineros en huelga recuerdan la gloriosa camaradería del pasado. “Cuando comemos juntos, nos mantenemos unidos”, tal era el lema del comedor de las bocas negras que T.J. actualiza. Después de los desesperados Me, Daniel Blake y Sorry We Missed You, el resultado de The Old Oak casi parece un final feliz de Hollywood. Hay que decirlo rápidamente, la mejora sin duda será de corta duración, pero Ken Loach se retira con una nota de esperanza. E.S.
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Comedia de Tarek Boudali, 13:27 horas
Mientras se entrena para incorporarse a los servicios secretos, Rayane, la agente número 7 sin doble cero, lo abandona todo para salvar a su abuela, secuestrada por un cartel de la droga. ¿El rescate por su vida salva? Dos esmeraldas con poderes mágicos que deberá recuperar al otro lado del mundo, una en Abu Dhabi y la otra en Cancún, en un templo perdido en lo profundo de la selva mexicana. Sólo dispone de tres días para llevar a cabo su (imposible) misión, rodeado de tres cómplices. Se trata de una auténtica película de acción francesa, que hará estremecer a Tom Cruise y a los estudios de Hollywood. Bueno, casi. Porque Rayane, magistralmente incompetente, estaba a punto de ser despedida por sus superiores. El informante que debía ponerles tras la pista de las piedras preciosas casi se quema vivo antes de poder hablar, olvidado en el maletero del coche que ellos mismos prendieron fuego. Y este equipo de primera que confunde un simulador de vuelo con un avión resulta ser en su mayoría TOC, tan estúpido como su líder, con la notable excepción de la única mujer del grupo. Nueva comedia parodia de Tarek Boudali, 3 Jours max tiene el sabor de las superproducciones americanas, utiliza todos los códigos, pero obviamente es para desviarlos mejor y divertirse con ellos. El humor bondadoso es deliberadamente colegial, debe ser apreciado al pie de la letra, cercano a cero, sin riesgo de quemarnos el cerebro. No todo es de buen gusto, pero en el mundo de la comedia lo peor no es enemigo de lo mejor, sino todo lo contrario. V. B.
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Ciencia ficción de Sophie Barthes, 1h41
En un futuro próximo, las mujeres podrán liberarse de la carga del embarazo permitiendo que su embrión se desarrolle en un útero artificial conectado con forma de huevo. Este “pod” es la solución definitiva para parejas y empresas ocupadas que pueden contar con empleados de alto rendimiento. Cuando su superior le ofrece a Rachel financiar el procedimiento, la especialista en inteligencia artificial convence a Alvy, su marido botánico, para embarcarse en la aventura. Se abre una caja de Pandora: ¿está lista para ser madre? ¿Cómo formar un vínculo emocional con la “vaina”? Sus ansiedades se redoblan cuando Alvy se apega al objeto, llevándolo consigo en sus viajes, incluso abandonando sus preciadas plantas verdes. Sobre esta idea que podría surgir de la serie de anticipación Black Mirror, la directora franco-estadounidense Sophie Barthes, que en 2014 firmó una adaptación en inglés de Madame Bovary con Mia Wasikowska, teje una fábula ácida en colores pastel. Mucho más cerca de la sátira que de una distopía opresiva. Las dudas existenciales de Rachel se expresan en alucinaciones extravagantes, en sus meditaciones que permiten vislumbrar un mundo de mañana no tan lejano al nuestro. La tostadora ha sido sustituida por un láser para tostar. Los parques se han convertido en lugares para el tratamiento del aire limpio, mascarilla en la nariz para inhalarlo lo más cerca posible. En este mundo familiar y absurdo, Emilia Clarke, en la piel de Rachel, es una migaja luminosa. A mil kilómetros de la imperiosa Daenerys Targaryen de Juego de Tronos, la británica lleva esta ciencia ficción cotidiana sin complicaciones y te hace perdonar la longitud del final. C.J.
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Comedia de Ann Sirot y Raphaël Balboni, 1h29
Rémy y Sandra no pueden tener hijos. Un ginecólogo les diagnostica síndrome de amores pasados. Una especie de bloqueo. Para deshacerte de él, debes volver a dormir una vez con todas tus ex parejas sexuales. En lugar de acudir a otro especialista más competente, la pareja accede. Lo que sigue son situaciones más o menos locas, malentendidos, celos y escenas de sexo muy mojigatas. Después de su primer largometraje sobre la enfermedad de Alzheimer (A Mad Life), el tándem Bel Sirot-Balboni analiza la pareja y el deseo bastante inofensivo de tener un hijo. E.S.
El drama de Frauke Finsterwalder, 2h12
¿Por qué tanto odio? Después de Corsage, con Vicky Krieps como la emperatriz de Austria Isabel, una cuarentona y rebelde, Sissi
Comedia dramática de Albert Dupontel, 1h37
En definitiva, Dupontel no tiene gracia. Adiós idiotas horribles. La Segunda Ronda te pone triste. En la pantalla sólo hay defectos. La cámara siempre está en algún lugar donde no debería estar. Los chistes son trillados, repetitivos, el escenario fibroso, lleno de inverosimilitudes. Salimos enjuagados, furiosos. Que desperdicio ! De qué se trata ? Arremanguémonos. Un insolente periodista político es relegado por la dirección del canal al departamento de deportes. Ella no sabe nada de fútbol. Afortunadamente, su asistente apuesta por los penaltis. Una combinación de circunstancias lleva al frustrado periodista a seguir a un candidato presidencial entre las dos vueltas. ¡Esta ganga! Aquí ella está volviendo a la normalidad. La señorita Pove recupera su franqueza. En las conferencias de prensa, ella hace preguntas incómodas. El político tiene los gestos de Chirac en las reuniones, la confianza y el vestuario de Macron. Este ex investigador ya no está de acuerdo con los poderes financieros que lo apoyan. Cécile de France, con el pelo rizado como un caniche y gafas de profesora, adivina que detrás de todo esto se esconde un secreto. Incluso dice estar convencida de haber conocido a Pierre-Henry Mercier. El resto es increíble, zigzagueante, lento. El director se ofrece a sumergirse en la Francia profunda, brindándonos sus desilusiones sobre el mundo que lo rodea en una especie de agitador loco, como un hámster drogado con anfetaminas que pedalea en su rueda. Dupontel patea, exagera, farfulla, levanta las cejas. El segundo Tour está dedicado a Belmondo, Deville, Tavernier. No necesitaban eso. Para Segunda Ronda, instrucciones de abstención. EN.
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