De nuestro periodista en Berlín,
Al igual que el antiguo dios Jano, Sandra Hüller es la actriz de dos caras que atormenta a los cinéfilos. En la Palma de Oro Anatomía de una caída de Justine Triet, interpreta a una novelista de éxito sospechosa de haber empujado al vacío a su marido, que envidiaba su éxito. Una radiografía de un matrimonio al límite, la Palma de Oro nunca elimina por completo las dudas sobre la inocencia o la culpabilidad de uno. En La zona de interés, de Jonathan Glazer, que se estrenará a finales de enero y también premiada en Cannes, interpreta a la esposa del comandante de las SS, administrador de Auschwitz, que vive como si nada en una casa con vistas al Campo de concentración y hornos crematorios. Dos papeles sorprendentes por los que recoge honores y que podrían llevarla a los Oscar, para sorpresa del interesado. Nominada a los Premios del Cine Europeo en la categoría de mejor actriz por estas dos actuaciones, la actriz alemana de 45 años fue coronada el sábado por su actuación en el drama de Justine Triet. Le Figaro la conoció unas horas antes de la ceremonia.
LE FIGARO - Estás nominado dos veces este año por Anatomía de una caída y La zona de interés. Un doble raro...
SANDRA HÜLLER. No estoy al tanto de estas estadísticas como tú. Ambas películas son extremadamente importantes a nivel personal, artístico y profesional. Me llevaron a nuevos rincones. Estos proyectos son muy diferentes. Pero lo que les une es probablemente su seriedad y su dificultad. En particular el Área de Interés. Estar nominada por interpretar a Hedwig, una mujer que hace la vista gorda ante la Solución Final que se desarrolla debajo de su ventana, incluso me avergüenza un poco. Como una película que nunca nos hizo sentir cómodos. A medida que se acercan los Oscar, todo el mundo me pregunta si creo en la posibilidad de una nominación. No puedo responderte. No entiendo las reglas del juego para ser visible. Hay tantos escenarios, tantos estudios... El arte no es una competición.
Mirando hacia atrás, ¿te has formado una convicción sobre la culpabilidad de Sandra en Anatomía de una caída? ¿Mató a su marido? ¿Se suicidó?
La primera vez que leí el guión no sabía qué pensar de Sandra. Tuve unos días de postergación antes de decidir que no importaba. Ante el tribunal, un acusado puede ser infaliblemente sincero incluso si cometió el acto por el que se le acusa. Elegí pronunciar cada línea como si creyera en ella. Un espectador me hizo un comentario muy válido. ¿Es esta una película sobre una mujer que mató a su marido o una película sobre un niño que teme que su madre haya matado a su padre? Para él es inconcebible que su madre sea una criminal. Es menos difícil aceptar que su padre se quitó la vida. Esta es quizás una película sobre los extremos a los que nos puede llevar la imaginación. Justine quería contar la historia de cómo partimos en busca de la verdad. ¿Es esto siquiera posible? Me gusta la idea de que un personaje conserve una parte de lo desconocido, de lo indescriptible.
¿Dudó en aceptar La zona de interés y retratar a esta mujer que parece indiferente?
Nunca habría dicho que sí a una película que utiliza la Shoá como simple telón de fondo para contar la historia de los vaivenes de una familia, lo cual, para ser sincero, me repugna. Jonathan Glazer adoptó el punto de vista opuesto al mostrar la banalidad de su existencia y sus deseos: tener un hermoso jardín, una casa más grande. La pregunta que hace es: ¿Cómo es posible tal indiferencia? ¿Qué estamos dispuestos a sacrificar por nuestra comodidad y algunos beneficios extra? Todos nos sentimos tentados a diario a apartar la mirada de temas que nos resultan inquietantes. Como actores alemanes, interpretar un personaje nazi no es trivial. Nos sentimos abrumados por haber estado tan cálidamente rodeados por nuestro equipo polaco. Por primera vez, con Hedwig tuve que trabajar en lo que quería mostrar y no en sentir. ¿Cómo camina esta mujer que tiene tantos hijos, jardines, se comporta como una campesina pero cierra sus sentidos al destino de los deportados exterminados y torturados más allá de su muro? Para meterme en su cabeza, me aferré a cada pequeño detalle del escenario: su ropa, la ausencia de la más mínima joya. Quizás camina un poco encorvada, llevando sin saberlo una carga, un peso sobre sus hombros.
Tanto Sandra como Hedwig son inescrutables. ¿Ves algún paralelo entre ellos?
Más bien, veo una forma de continuidad energética. He completado tres proyectos muy fuertes. La zona de interés y luego Sissi y yo, una película de época que me ofreció un personaje libre y un poco extraño. Necesitaba este papel exuberante para olvidar a Hedwig y encontrarme en la piel de una mujer independiente y madura, que asume responsabilidades y nunca se disculpa. Quizás esto sea lo único que Hedwig y Sandra tienen en común. Cada papel es una elección política, incluso cuando se elige un proyecto más ligero precisamente para no hablar de política.
¿Qué te enseñaron estos dos personajes?
Ojalá tuviera la audacia de Sandra que hace lo que quiere. Con Hedwig tuvimos muchas conversaciones sobre si una mujer que ignora el asesinato de miles de personas puede amar a su perro y a sus hijos. No creo que sea posible desear tantas muertes y aún tener algo de humanidad.
