"Hay que ir a lo grande, hay que lucir bella y luchar constantemente por un gasto pragmático", afirma Christophe Ghristi, director artístico del Capitole de Toulouse. Mientras los jefes de la ópera lloran por el aumento de los costes y la dificultad de cumplir sus especificaciones, la casa de Toulouse hace cabriolas con una nueva temporada que invita a acampar allí, en la gran plaza de la ciudad rosa.
Convertido en establecimiento público desde el 1 de enero de 2023, el Capitolio disfruta de dos ventajas: un inmenso capital de afecto en el corazón de los tolosanos que llenan la sala al 98% cuando no es al 100%. Y un ayuntamiento que comprenda en qué medida la imagen del Capitolio se refleja en la de la ciudad y que, por tanto, garantice que la ópera presente producciones que deleiten plenamente los sentidos. La subvención de la ciudad se ha incrementado ligeramente. Una situación que Lyon, Estrasburgo o Burdeos, y el resto de teatros de ópera de Francia, podrían envidiar.
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“Haz algo grande y hermoso”, no se detiene Ghristi. Su temporada, afirma, es la de “momentos brillantes”. Abriendo con Nabucco, una nueva producción dirigida por Stefano Poda y dirigida por Giacoma Sagripanti, seguida por Dido y Eneas en versión Concierto con la Orquesta de Versalles y coros pero Sonya Yoncheva, lo siento. Le sucede Alcina, la primera ópera de una compositora, Francesca Caccini (1587-1641). Bruno Mantovani, compositor cómplice de Ghristi, firma una creación mundial Voyage d'Automne que recorre el singular viaje a la Alemania nazi en 1941 de Jouhandeau, Chardonne, Fernández, Drieu de la Rochelle y Brasillach.
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Offenbach calienta enero con Orphée aux Enfers producido por Olivier Py para Lausana el invierno pasado y vuelto a actuar con las mejores voces jóvenes francesas con Marie Perbost como Eurydice y Cyrille Dubois como Orphée bajo la batuta de Chloé Dufresne. Febrero acoge la producción de Julio César vista la última temporada en el TCE de París, bajo la dirección de Christophe Rousset y sus Talens Lyriques y Damiano Micheletto. Final de temporada que programa en rápida sucesión la reposición de Norma, en una trágica puesta en escena de Anne Delbée y bajo la batuta de Hervé Niquet, una nueva producción de Le Vaisseau Fantôme, dirigida por Michel Fau, confesadamente obsesionado por Wagner, y dirigida por Franck Beerman, quien dirigió notablemente los anteriores Wagner del Capitolio. Adrienne Lecouvreur cierra la temporada con una producción “alquilada a AS.Li.Co, un encuentro de teatros líricos del norte de Italia que se reúnen para montar producciones”, afirma Ghristi.
La danza ve lejos y alto. Beate Vollack, que llegó aquí en septiembre como directora del ballet, está encantada con el nivel de la compañía de 35 bailarines que le dejó Kader Belarbi, al frente de ella desde hace diez años. Formada en la Escuela de Ballet de Berlín, luego bailarina en el Ballet de Munich, se define como bailarina clásica, moderna y contemporánea, luego directora de compañía de repertorio contemporáneo, en Saint Gall, y de clásica en la Ópera de Graz. “El Capitolio me permite unir estas dos partes”, dice. Su próxima temporada es alentadora, también porque es bastante original. Muchos de los coreógrafos presentes firman su primera producción en Francia y, en un momento en el que buscamos nuevos talentos, iremos a Toulouse para conocernos. Además, la música es la reina en esta programación avalada por intérpretes de primer nivel.
Jordi Savall y su Concert des Nations acompañan el programa de Gluck: Semiramis con coreografía de Angel Rodriguez, anteriormente con Nacho Duato, y Don Juan con coreografía de Edward Clug, rumano, que crea pocas pero buenas casas como Stuttgart, Berlín, Zurich o Nederlands Dans Theatre. . Esta tarde realizará una gira en la Opéra-Comique de París y en el Liceu de Barcelona. La compañía bailará en el Capitole durante las vacaciones con un programa de Balanchine acompañada por la Orquesta: Temas y variaciones, Tchaikovsky pas de deux y Who Cares? Una manera de recordar cómo el ballet del Capitole era balanchiniano cuando su directora se llamaba Nanette Glushak, estrella de Balanchine en Nueva York que dirigió el ballet de Toulouse durante 17 años. Luego llega el momento del Halle aux Grains, de un programa de Chansons Dansées avec Brel de Ben van Cauwenbergh, un conjunto de nueve canciones coreografiadas de una manera a veces extremadamente virtuosa como Les Bourgeois. Una creación sobre canciones de Barbara encargada a Morgann Runacre-Temple y la versión de la Cantata de Mauro Bigonzetti completan la velada.
El exigente Jean-Guillaume Bart, estrella de la Ópera de París y uno de los mejores maestros de danza de la escuela francesa, llega entonces a crear su Coppélia con trajes de Christian Lacroix. Final innovador con una velada de jóvenes coreógrafos en el Convento de los Jacobinos, un escenario luminoso propicio para la experimentación.
