Este artículo proviene de la Revista Figaro.
“Un gusto exacerbado por la verdad”: así podemos describir la obra de Jérémie Rhorer, porque este director se esfuerza, en cada obra que dirige, por ser lo más fiel posible a la visión del compositor, por “respetar sus intenciones originales”. ”. Esta exigencia lo sumerge en numerosas y meticulosas investigaciones y, lógicamente, obliga a su conjunto, Le Cercle de l'Harmonie, a tocar instrumentos de época. Además, detesta las puestas en escena que “distorsionan una obra” y también a los cantantes que “arreglan ciertos pasajes a su manera para lucirse. En una obra hay que ir más allá de las propias preocupaciones vocales”.
Por lo tanto, no es de extrañar que en el tranquilo pero implacable mundo de la música clásica, su fuerte carácter le garantice algo más que amigos. Capaz de un ardor impresionante y de los matices más sutiles en su escritorio, es en la vida lo que llamamos un “boca ruidosa”. Suele decir en voz muy alta lo que otros susurran.
Así lo dice Pierre Boulez, “que puso bajo su yugo la música francesa contemporánea”. Volvemos a la disputa que en su época opuso a Verdi y, más tarde, a los compositores alemanes, incluido Schoenberg, sobre la altura del tono. Los italianos abogaban por un tono de bajo más cálido de 432 Hz, mientras que los alemanes querían 442 Hz, un sonido más fresco y brillante. “Quienes ganaron fueron los alemanes”, lamenta poniendo los ojos en blanco. Demostró con la misma fuerza su entusiasmo y apoyo a Simon Rattle, director de la Orquesta Sinfónica de Londres, cuando escribió una columna en la prensa inglesa deplorando la ausencia de un líder cultural en nuestras sociedades occidentales. O a Sylvain Tesson, cuya conferencia-espectáculo “Face au Cosmos” aplaudió recientemente en París en el Théâtre de Poche Montparnasse.
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A pesar de su aspecto angelical y de su melena juvenil, Jérémie Rhorer no soporta los dictados. Dejó a William Christie, de quien era asistente, manteniendo una relación fluida con él. Esto demuestra que, a pesar de su determinación, sabe tomar atajos cuando es necesario.
Su pasión por la música lo lanzó a él y a su orquesta Le Cercle de l'Harmonie a una carrera alrededor del mundo. Cuando no está con su conjunto, es director invitado. Lo vimos en un increíble Offenbach en Zurich donde supo expresar todo su ardor. Recibió una gran ovación en el Teatro Real de Madrid con Voix humaine de Poulenc, por la que respetó toda la moderación que exige esta obra, un espectáculo excepcional con Rossy de Palma como interludio entre el compositor francés y Schoenberg. Aquí, a su vez, cierra el Festival de Pascua en Aix-en-Provence y en la Filarmónica de París * con la Missa Solemnis de Beethoven.
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Una novedad para su orquesta frente a una obra religiosa y acompañada por un coro notable en más de un sentido. Esta formación es semiprofesional y está patrocinada por el fabricante de automóviles Audi en Ingolstadt, Alemania.
Así va Jérémie el nómada, de una ciudad a otra, de un trabajo a otro. Sin dejarse nunca encerrar en un género o una receta. Lo entendemos, le gusta ir al origen de las cosas. “El arte es hoy el único espacio de libertad, ¡conservémoslo! No nos alejemos de las fuerzas de los poderes políticos. Simplemente, respetemos a los compositores”.
* Festival de Pascua en Aix-en-Provence el 6 de abril (Festivalpaques.com), en la Filarmónica de París el 23 de abril (Philharmoniedeparis.fr).
