"Justine es completamente obsesiva". Laurent Sénéchal, el editor detrás del éxito de Anatomía de una caída, explicó a la AFP el detrás de escena de esta película con un destino extraordinario. Después de ganar dos Globos de Oro en enero y un Bafta el domingo 18 de febrero, Anatomía de una caída se enfrenta a los César, donde está nominada en 11 categorías, incluida la de mejor montaje.
El premio honra una profesión oscura pero que no deja de ser esencial. Los productores de Anatomía de una caída también acordaron dedicar 38 semanas al montaje de la película. Un tiempo excepcionalmente largo para los estándares de la industria. “Es un lujo poder hacer una película en la que el montaje es tan importante”, reconoce Laurent Sénéchal. Justine es completamente obsesiva, el montaje es uno de los lugares más esenciales para la puesta en escena de su película, sonríe.
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Ocho meses de rodaje durante los cuales la directora y su montador, ambos de 45 años, intercambian ideas, trabajan juntos y, sobre todo, se complementan. “Esta es la tercera película que hacemos juntos. Cuanto más practicamos, más nos conocemos, más ciertas cosas se vuelven evidentes”, continúa Laurent Sénéchal, que también trabajó en todas las películas del compañero y coguionista del director, Arthur Harari. De las 130 horas de un proyecto inicialmente concebido como una serie, lo que finalmente quedará es un largometraje de 2h32, hábilmente construido en torno a un juicio y flashbacks de la vida de una pareja que explota.
Durante el montaje, “algunos directores trabajan en un primer borrador”, una especie de borrador que permite formarse una idea inicial. Con Justine Triet, por el contrario, “todo pasa por la actuación. Ella comienza con las tomas y el material para ver adónde la lleva”. “La descarrila por completo cuando ve que algo se juega mal”, bromea. Así que vamos juntos hasta el final, lo que lleva mucho tiempo”. “Vamos al mercado a ver los juncos y cocinamos en este mercado”, explica Laurent Sénéchal. Fue mucho trabajo, mucha acción, pero nunca estuvimos perdidos. Fue alegre”.
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Tan compleja como bella, la película examina las relaciones de dominación en la pareja, las cuestiones de género, el funcionamiento de la justicia, la visión de la sociedad, la de los niños... Pero darse cuenta es también darse por vencido. "Teníamos mucho material extra", confiesa. Estaba previsto que la prensa fuera como un personaje más, con periodistas filmando. Realmente lo redujimos porque se volvió demasiado complejo”.
Feliz de que se ponga de relieve su profesión, Laurent Sénéchal cree, sin embargo, que el montador no debería dejar “su firma” en la película. “Es un trabajo de adaptación, somos narradoras, parteras que acompañan” al cineasta. ¿Tiene miedo de ser reemplazado algún día por la inteligencia artificial? Confiesa haberse sorprendido por las pequeñas secuencias que genera automáticamente su smartphone a partir de sus vídeos y cree que la herramienta se utilizará como asistente dentro de diez años sin que “nos sorprendamos más”. Pero nada sustituirá a los humanos, espera: "Si confiamos las películas de Anatomía a un ordenador, ¡no tendremos la misma película!".
