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'La reina de espadas', un Hamlet ruso abre el San Carlo de Nápoles

"Un perfil de Napoleón y el alma de un Mefistófeles". Alexandr Pushkin pinturas para el retrato de Hermann, el héroe de La reina de picas. Cuando, en 1890, de

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'La reina de espadas', un Hamlet ruso abre el San Carlo de Nápoles
"Un perfil de Napoleón y el alma de un Mefistófeles". Alexandr Pushkin pinturas para el retrato de Hermann, el héroe de La reina de picas. Cuando, en 1890, de Piotr ilich Tchaikovsky convierte la historia en el drama se suma a este díptico, un tercer mito literario a la que está íntimamente vinculados: el de Hamlet. Hermann, de hecho, en el trabajo, no es sólo un jugador consumido por su propia obsesión, dispuestos a realizar cualquier acto "malo", sino más bien un hombre roído por la duda punzante, indeciso entre el amor de la Liza y la feroz manía por las cartas, atormentado por los fantasmas de su locura.

Y es una especie de Hamlet ruso, sumergido en la vorágine de su enfermedad, la que domina en la nueva puesta en escena de La dama de picas, con la que inauguró, en la noche del miércoles, la nueva temporada de el san Carlo de Nápoles. En la visión del director Willy Decker Hermann es el arquetipo, sin lugar y sin tiempo, el jugador del "extremo", de el hombre que aplica las reglas del juego a la vida y, por lo tanto, utiliza a los personajes del drama como si fueran simples jugando a las cartas. Elevar continuamente el correo hasta el riesgo de muerte de la muerte. Para lograr este frío abstracción Decker dibuja una totalmente vacía de la zona que es, en sí mismo, "jugador": la escena se cierra con un plomizo panel negro que se abre sólo para revelar la presencia del coro, deja emerger de la oscuridad, una gigantesca tabla de "juego" que se convierte en una guarida, una cama, una tumba.

Juraj Valchua, en el podio de los complejos de la casa, trate de cumplir con el voltaje máximo posible a la poética de la abstracción: la bodega es, incluso con dificultad, con los excesos de la "sentimental" de la partitura, y funciona, con precisión, sobre el instrumental de detalles. El canto de la empresa tiene sus puntos fuertes en la Liza Anna Nechaeva, en Tomskij de Tómas Tómasson y la Condesa Julia Gertseva. Un escalón por debajo de Misha Didyk, que debe, sin embargo, de acuerdo con el impermeable de la escritura de la "tenor heroico" papel de Hermann.

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