Desde que Alfonso Cuarón concedió el León de Oro a la Roma en 2018, Netflix intenta reestrenar la actuación en el Lido. A diferencia de Cannes, Venecia despliega la alfombra roja para las plataformas de streaming y este año también Netflix ha puesto en competición varios largometrajes. Después de El indigente El Conde de Pablo Larraín y Maestro de Bradley Cooper, The Killer de David Fincher tuvo su estreno mundial el domingo en la laguna.
Fincher no es cualquiera para la plataforma de Reed Hastings. Fue el primer cineasta prestigioso contratado para crear la serie House of Cards y luego Mindhunter. Luego dirigió Mank, una película personal en blanco y negro sobre la génesis de Ciudadano Kane de Orson Welles, basada en un guión escrito por su propio padre, Jack Fincher, un gran periodista (editor jefe de la revista Life) y ávido de cine. buff, murió en 2003.
Al momento de promocionar a Mank, Fincher expresó su lealtad a Netflix en la revista Première: "Dependiendo de la recepción de Mank, voy a ir a ellos tímidamente y preguntarles qué puedo hacer para redimirme, o presentarme con la actitud de un imbécil arrogante que exigirá hacer otras películas en blanco y negro (…) Estoy aquí para ofrecerles “contenidos” – cualquiera que sea el significado de esta palabra – que puedan atraerles espectadores, en mi pequeña esfera de influencia.
Con The Killer, parece que Fincher quiere redimirse. Se trata de una película en color, un guión de serie B extraído del cómic del escritor Alexis Nolent (bajo el seudónimo de Matz) y del ilustrador Luc Jacamon (ediciones Casterman). La historia de un asesino a sueldo (Michael Fassbender) que se vuelve contra su patrocinador. Déjà vu y déjà escuchados, como esta voz en off del asesino solitario y meticuloso, que mata el tiempo exponiendo una filosofía generalmente aceptada en su profesión: “Sálvese quien pueda, mate o muera, la empatía es una debilidad”. O su método: “Anticípate, no improvises, no te fíes de nadie”.
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Sin embargo, si conocemos la canción de Le Samouraï de Melville, la orquestación de Fincher es exclusiva de él. Reconocemos su estilo, clínico y agudo, desde la primera parte, situada en París, mientras el asesino espera a su objetivo en un edificio. Emprende un viaje por varias regiones del mundo (República Dominicana, Nueva Orleans, Florida, Londres, Los Ángeles) como otros tantos capítulos de venganza a sangre fría. Con un golpe de calor. Si el asesino suele necesitar sólo una bala para eliminar a sus objetivos, su combate cuerpo a cuerpo con “el Bruto” es más exigente. Con esta única secuencia, brutal y feroz, el autor de Fight Club demuestra que no ha perdido su toque.
El sicario es sólo una variación del asesino en serie, figura tan popular entre Fincher (Seven, Zodiac, Mindhunter). Proyecta sus obsesiones (paranoia, autodestrucción, ultraviolencia) y su visión nada optimista del mundo. Salen a la superficie en este ejercicio estilístico que podría cerrar la colaboración de Fincher con Netflix. Su contrato exclusivo de cinco años finaliza en 2024. Ya tenemos curiosidad por saber qué continuación le dará a su carrera el ex niño terrible de Hollywood.
