Blanco y madera, volúmenes fluidos y refinados, formas curvas y circulares desde el suelo hasta el techo siguiendo las líneas del edificio, en referencia al movimiento de las olas del mar, y, sobre todo, luz natural o artificial, estas son las líneas generales del proyecto. renovar los espacios del museo marítimo que no habían sufrido ninguna transformación desde su instalación, en 1943, en el ala oeste del antiguo Palacio del Trocadéro. A diferencia de sus vecinos: la Ciudad de la Arquitectura y del Patrimonio (y su Museo de Monumentos Franceses), el Teatro Nacional de Chaillot y el Museo del Hombre.
Fue la agencia parisina H2O, en colaboración con la agencia noruega Snøhetta (principalmente encargada de la entrada y de la emisión de billetes de recepción), la que ganó este importante concurso en 2017 (entre 117 candidaturas), con las intervenciones del arquitecto jefe de los monumentos históricos Lionel Dubois (estudios e inicio de la construcción) luego Pierre Bortolussi (a partir de 2021). El proyecto escenográfico de la agencia británica Casson Mann - abrió una oficina en París en 2019 y se hizo conocida por el centro de cuevas "Lascaux IV" junto a la famosa cueva, la Cité du vin en Burdeos, la Cité Internationale de la Gastronomie de Lyon , el Castillo de Nottingham en Gran Bretaña, el Palacio del Descubrimiento y el Palacio del Tau en Reims, ambos previstos para 2025, se han añadido, con instalaciones monumentales e inmersivas, a la grandiosa escala de este nuevo museo marítimo decididamente en la era contemporánea. .
Las dos agencias de arquitectura “trabajaron por su lado para no dejarse influenciar y luego compararon sus propuestas para sacar a relucir una visión adaptada a las especificidades de este museo y a sus especificaciones”: redefinir los espacios para aumentar la oferta y el atractivo cultural, crear un zona de recepción acogedora, modernizar todo el museo, incorporar nuevos espacios como el restaurante de 80 plazas confiado al Monument Café, la tienda gestionada por Arteum, un auditorio modular y retráctil con 200 plazas, lugares para seminarios y conferencias en el entresuelo con vistas a las galerías con sus paredes de vidrio serigrafiado en blanco mate.
Para quienes no lo saben, el estudio H2O Architects, a cuyos fundadores Jean-Jacques y Charlotte Hubert se unió, tres años después de su creación, en 2008, Antoine Santiard, se ha distinguido en la renovación de edificios, favoreciendo "un análisis de situaciones y un proceso de elaboración de hipótesis", de modo que su intervención mínimamente invasiva a veces parece invisible, como en el museo de arte moderno de la ciudad de París. Ganadores del premio “Europa 40 menores de 40” en 2014 para los menores de 40 años, fueron en particular los coordinadores de la transformación del cuartel de Reuilly (París 12), el bloque Saint-Germain (París 7) y la Casa Saint-Charles ( París 15).
En cuanto a Snøhetta, que lleva el nombre del punto más alto del macizo de Dovrefjell, a 2.286 metros sobre el nivel del mar, su reputación está bien establecida. Tiene su sede en Oslo desde 1989 y reúne a más de 350 empleados en 8 agencias. Coronada con el Premio Aga Khan (2004) por la Biblioteca de Alejandría, Mies van der Rohe (2009) por la Ópera de Oslo y el Premio Global de Arquitectura Sostenible (2010) por sus logros vinculados al medio ambiente, ha multiplicado proyectos en Francia. : desde el Instituto Mediterráneo de Neurología (INMed) de Marsella, pasando por “Lascaux 4”, la nueva sede de Le Monde, pasando por la renovación del museo Carnavalet y del teatro Amandiers de Nanterre, hasta la creación de los nuevos “Les Lumières Pleyel”. ”Distrito de Saint-Denis, como parte del Gran París.
La renovación del museo marítimo se diseñó así a cuatro manos, para lograr “un justo equilibrio entre historia y futuro”, confiesa Antoine Santiard, y resaltar lo existente con complementos funcionales, como los entrepisos”. Construido inicialmente para la Exposición Universal de 1878, el Palacio del Trocadéro diseñado por Davioud y Bourdais fue transformado por Carlu, Boileau y Azéma para la Exposición Universal de 1937, duplicando el espesor de la gran galería.
¿Qué idioma se adopta en este sitio del patrimonio histórico? La idea era recuperar los volúmenes originales y las proporciones armoniosas de los majestuosos espacios de 1937, realzando la gran curva continua con su techo de cristal cubierto con persianas de lamas para proteger del calor que constituye la línea principal del edificio, desde el Pabellón Principal. al Pabellón About, en el otro extremo. En este último lado, los tres óculos diseñados por Carlu en 1937, pero no realizados, se desbloquearon para proporcionar luz y vistas a la Torre Eiffel. Majestuosa, la antigua escalera de hormigón blanco ha sido reabierta para crear una nueva circulación con el sótano y permitir un recorrido circular. Se ha creado un nuevo acceso a las obras por el lado del Trocadéro y se han restaurado las terrazas.
Una sinuosa señalización metálica en el suelo acompaña al visitante a lo largo del recorrido. Comienza con una entrada negra, como en la bodega oscura de un barco, con su techo de LED pulidos como espejo (5 programas de animación luminosa), para avanzar hacia los espacios blancos de las tres galerías, cada una de aproximadamente 500 m2. vida por la monumental escenografía de la agencia Casson Mann. Está diseñado como travesías inmersivas con sus contenedores naranjas apilados, su proa gigante de barco que alberga una pantalla de 360 grados, su onda digital gigante animada por proyecciones. Y deja al público la posibilidad de seguir su propio rumbo.
Blanco y madera, volúmenes fluidos y refinados, formas curvas siguiendo las líneas del edificio, en referencia al movimiento del mar, todo en un baño de luz: estas son las líneas principales del proyecto de renovación de los espacios del Museo Nacional de la marina, que no había sufrido ninguna transformación desde su instalación en 1943 en el ala oeste del antiguo Palacio del Trocadéro. A diferencia de sus vecinos: la Ciudad de la Arquitectura y del Patrimonio (y su Museo de Monumentos Franceses), el Teatro Nacional de Chaillot y el Museo del Hombre.
Fue la agencia parisina h2o, agente, en colaboración con la noruega Snøhetta (para la entrada y la emisión de billetes de recepción), la que ganó este importante concurso en 2017 (entre 117 candidaturas), con las intervenciones del arquitecto jefe de los monumentos históricos Lionel Dubois (estudios e inicio de la construcción), luego Pierre Bortolussi (a partir de 2021). El proyecto escenográfico de la agencia británica Casson Mann, que abrió una oficina en París en 2019, se injertó, con instalaciones monumentales e inmersivas, en la grandiosa escala de este nuevo Museo Marítimo que aspira decididamente a ser contemporáneo.
Las dos agencias de arquitectura “trabajaron por su lado para no dejarse influenciar y luego compararon sus propuestas para sacar a relucir una visión adaptada a las especificidades de este museo y a sus especificaciones”: redefinir los espacios para aumentar la oferta y el atractivo cultural, crear una zona de recepción acogedora, modernizar todo el museo, proporcionar nuevos espacios, como el restaurante de 80 plazas confiado al Monument Café, la tienda gestionada por Arteum, un auditorio modular y retráctil con 200 plazas, lugares para seminarios y conferencias en el entrepiso con vistas a las galerías con sus paredes de vidrio serigrafiado en blanco mate.
Para quienes no lo saben, h2o Architectes, a cuyos fundadores Jean-Jacques y Charlotte Hubert se unió, tres años después de su creación, en 2008, Antoine Santiard, se ha distinguido en la renovación de edificios, favoreciendo " un análisis de situaciones y un proceso de elaboración de hipótesis", hasta el punto de que su intervención, mínimamente invasiva, a veces parece invisible, como en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de París. Ganadores del premio Europa 40 menores de 40 en 2014 para los menores de 40 años, fueron los coordinadores de la transformación del cuartel de Reuilly (París 12), del bloque Saint-Germain (París 7) y de la Maison Saint-Charles (París 15). .
En cuanto a Snøhetta, que lleva el nombre del punto más alto del macizo de Dovrefjell, a 2.286 metros sobre el nivel del mar, su reputación está bien establecida. La agencia tiene su sede en Oslo desde 1989 y cuenta con más de 350 empleados en 8 agencias. Coronada con el Premio Aga Khan (2004) por la Biblioteca de Alejandría, Mies van der Rohe (2009) por la Ópera de Oslo y el Premio Global de Arquitectura Sostenible (2010) por sus logros vinculados al medio ambiente, ha multiplicado proyectos en Francia. : del Instituto de Neurología del Mediterráneo, en Marsella, a Lascaux 4, de la nueva sede de Le Monde a la renovación del Museo Carnavalet y del Théâtre des Amandiers en Nanterre a la creación del nuevo barrio Les Lumières Pleyel en Saint -Denis, como parte del Gran París.
La renovación del Museo Marítimo se ha diseñado a cuatro manos, para lograr “un justo equilibrio entre historia y futuro”, confiesa Antoine Santiard, “y resaltar lo existente con añadidos funcionales como los entrepisos”. Construido para la Exposición Universal de 1878, el Palacio del Trocadéro, diseñado por Davioud y Bourdais, fue transformado por Carlu, Boileau y Azéma para la Exposición Universal de 1937, duplicando el espesor de la gran galería.
Leer la fichaMuseo Marítimo Nacional: el viento del mar sopla en el Trocadéro
¿Qué idioma deberíamos adoptar en este importante sitio patrimonial? La idea era recuperar los volúmenes originales y las proporciones armoniosas de los espacios de 1937, realzando la gran curva continua con su techo de cristal cubierto con persianas de lamas para protegerse del calor. En el lado del pabellón About, los tres óculos diseñados por Carlu en 1937, pero no realizados, se desbloquearon para proporcionar luz y vistas a la Torre Eiffel. Majestuosa, la antigua escalera de hormigón blanco ha sido reabierta para crear una nueva circulación con el sótano y permitir una visita circular. Se ha creado un nuevo acceso a las obras en el lado del Trocadéro y se han restaurado las terrazas.
Una sinuosa marca metálica en el suelo acompaña al visitante. Comienza con una entrada negra, como en la bodega oscura de un barco, con su techo LED pulido a espejo (cinco programas de animación luminosa), para avanzar hacia los espacios blancos de las tres galerías, de aproximadamente 500 m2 cada una, llevadas a vida por la monumental escenografía de la agencia Casson Mann. Está diseñado como travesías inmersivas con sus contenedores amarillos apilados, su proa gigante de barco que alberga una pantalla hemisférica, su onda digital gigante animada por proyecciones. Y deja al público la posibilidad de seguir su propio rumbo.
