Los coleccionistas franceses compraron este año este cuadro en Internet sin conocer su historia: expertos franceses e italianos acaban de autentificarlo como una obra maestra del pintor y arquitecto renacentista italiano Raphaël, datada de su encuentro con Leonardo da Vinci hacia 1505.
"Cuando la vi por primera vez en una foto en Internet, esta Santa María Magdalena me llamó inmediatamente la atención", dijo a la AFP uno de los coleccionistas, que habló bajo condición de anonimato. Él y sus acólitos lo compraron en una galería de Londres por 30.000 libras esterlinas (casi 35.000 euros). “Cuando llegó, fue aún más conmovedor, a pesar de que estaba muy sucia”, recuerda. Pensando que se trata de un cuadro de la escuela de Leonardo da Vinci, recurre a la experiencia de Annalisa Di Maria, miembro del grupo de expertos de la UNESCO en Florencia (Italia), que autentificó la obra en septiembre.
Esta reatribución "no cambia nada en su belleza espiritual", añade este treintañero, coleccionista como su padre, que quisiera compartir este descubrimiento "excepcional" con el gran público confiándolo a un museo. Las conclusiones de los expertos, disponibles en línea, fueron publicadas por la revista especializada "ISTE, Open Science, Arts et Sciences", en cuyo comité editorial figura Philippe Walter, director del CNRS y ex director del laboratorio del Louvre. Después de innumerables análisis, incluida la visualización con luz infrarroja de las capas de carbón ocultas por los pigmentos de la pintura, pudieron atribuir la pintura a Rafael, el nombre francés de Raffaello Sanzio (1483-1520).
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Estos análisis, "basados en los últimos avances de la ciencia, han puesto de relieve especialmente los 'arrepentimientos', es decir los reajustes formales realizados por el pintor hasta la versión final de la obra, y su técnica 'Spolvero', la transferencia de un dibujo desde un primer soporte hasta su soporte final", como en el caso de la Mona Lisa de Vinci. Se han enumerado otras dos versiones de la Madeleine, incluida una atribuida a Perugino, que fue maestro y luego colaborador de Rafael.
El pintado por Raphaël sobre un panel de álamo en el formato 46x33 cm es “de gran maestría y de una finura de ejecución increíble que, sumados a los elementos científicos, atestiguan que el retrato proviene realmente de este genio”, subraya Annalisa Di Maria. Las investigaciones en los archivos de la ciudad de Florencia también permitieron rastrear la procedencia del cuadro que “se consideraba perdido”, según el especialista.
Antes de su compra por coleccionistas franceses, “pertenecía a una colección privada del norte de Inglaterra y acabó en una pequeña subasta, donde la galería de Londres lo adquirió pensando que se trataba de un cuadro de la escuela de Leonardo da Vinci”, recuerda otra experta, Nathalie Popis, especialista en matemáticas aplicadas al arte del Renacimiento.
Este descubrimiento "muestra la influencia de Leonardo da Vinci (1452-1519) en Rafael, quien se emancipó del arte de Perugino" en el momento de su encuentro y adoptó su técnica del "Sfumato", la superposición de capas muy finas de monocromo translúcido. esmaltes, añaden los expertos. Su modelo es probablemente Chiara Fancelli, esposa de Perugino, a quien se atribuye la Madeleine que se encuentra en el Palacio Pitti de Florencia.
“Otra versión, cuya atribución aún está por determinar, se encuentra en la Villa Borghese de Roma. No hay rastro de él antes de 1693, época en la que circulaban numerosos ejemplares”, señala Nathalie Popis, que realizó estudios comparativos del rostro del santo con Jean-Charles Pomerol, miembro del comité científico de París y ex presidente de la Universidad Pierre-et-Marie-Curie de París.
Ninguno de los expertos entrevistados por la AFP quiso estimar el valor de la Madeleine encontrada. Antes de la publicación del estudio y sin aportar elementos de contra-experiencia, su atribución a Rafael fue cuestionada por ciertas fuentes en Italia, incluido el presidente de la Academia Raffaello de Urbino (otro nombre atribuido a Rafael, d 'por su pueblo natal, nota del editor), quien creía que se trataba "seguramente de un prototipo de Perugino", según el Journal des Arts.
Este descubrimiento recuerda que “Salvator Mundi” (Salvador del Mundo en latín), descrito como “doble masculino de la Mona Lisa” y atribuido a Leonardo da Vinci tras su restauración, sin que se publicaran los resultados de su autenticación, fue revendido por 450 millones. de dólares en una subasta en 2017 en Nueva York. Su comprador sería el príncipe saudí Mohammed bin Salman, algo que nunca ha sido confirmado oficialmente. Fue comprado por menos de 2.000 dólares por un marchante de arte de Nueva York en una subasta en Nueva Orleans en 2005.
