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El viaje en el tiempo de Enzo Moscato es la Ronda de los hijos de amón': El terror de crecer en Nápoles, 1917
Eligió una historia verdadera, crudelissima, hace mucho tiempo, y la ha transformado en un espectáculo entre los más admirados y aplaudidos en el último Festival de Nápoles. Ronda de los hijos de amón, que ahora se abre la nueva temporada de la Casa de arte Contemporáneo en la Sala de Solos de Nápoles, desde el 7 (y espero verte pronto en la gira), vuelve a la atención de la Enzo Moscato en un gran estado de forma, 71enne vibrante y creativa a la palestra desde el'82 y desde entonces considerado como el más grande dramaturgo de la época contemporánea Nápoles (Pièce noire es su obra más famosa), por la fuerza de su lenguaje y la narrativa que se basa en la napolitana más populares, y sus historias humanas. Aquí, así como el director y el intérprete junto a una buena compañía en la que destaca el veterano Benedetto Casillo, Muscat firmado un acto único, brillante, porque también conduce indirectamente (esto fue escrito meses antes) la trágica historia real que sucedió hace apenas unas semanas, en Milano, el niño se cayó de las escaleras de su escuela. "Cuando yo era pequeña – dice – la mi me inscribí en la escuela primaria 'Emanuele Gianturco', que fue la institución de los españoles en Cuartos, donde vivíamos, una escuela maldita en la que pesaban las leyendas o la verdad por muchas décadas".

¿Qué son las leyendas?
"los niños, en diferentes momentos, se arrojaron al vacío desde la verja dentro de los últimos pisos. El suicidio de la infancia, que es, aún hoy, la mayor de la gente recuerda. Yo quería transferencia que triste secuencia en el Nápoles de 1917 y que hay una razón. Es el año de la derrota de Caporetto, cuando fueron enviados a morir en nuestra juventud, poco más que los niños. Me imaginaba a estos niños que le echaré un miedo, un terror para crecer y morir sin propósito, por los soldados, durante una batalla".

el Miedo al futuro?
"Es un elemento que es común a los suicidios de hoy a las de ese tiempo, un sentimiento lleno de un repudio de la vida, porque vivimos en tiempos de gran incertidumbre".

El tamaño de su cuenta, sin embargo, más metafísica, irreal que real, hay adultos que se convierten en niños de nuevo, como Kantor y los niños son contadas por los adultos.
"Porque la Ronda de los hijos de Amón es un grotesco retorno a la vida en la escuela" Emmanuel Qué fantasmas de ahora se convierten en adultos. Y me gusta estar en equilibrio sobre el derecho y reverso, así como la palabra debe ser el significado, sino también el significante, o de sonido. Entonces no es que la muerte es un elemento ambiguo en la cultura napolitana y me siento orgulloso de la cultura en la que el Nápoles ha dado, el barroco, el francés, la iluminación. Mis referencias no son los escritores de hoy en día que dicen de Nápoles, en la misma manera que se diría de Hong Kong, pero ellos son los grandes maestros del pasado, Basile, henry vaughan, santiago... ".

No Eduardo?
"Cada vez que un trágico en Nápoles, tiene que conectar con Eduardo. Pero la cuestión es más complicada. Mi napolitana es muy diferente de la de Eduardo. Si algo está más cerca de Viviani, que, siendo plebeyo se hunde en las raíces de la ciudad. Eduardo sigue siendo un gran éticos, morales, incluso si a veces llega a ser moralista, pero creo que la magnitud de la Eduardo-el actor es incomparable a la de autor. Yo, entonces, con el Pecho, los Pistilos, Annibale Ruccello entonces, yo pertenezco a la generación de los primeros graduados, no autodidacta. No somos crecido sólo en la lección corazón la napolitana, pero en Genet y Artaud, cuyo concepto es subversivo del teatro, no pacificar o burguesa, también se ha convertido en la mía."

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Carlo Verdelli los SUSCRIPTORES DE la REPÚBLICA, © Reproducción reservados Hoy en la Ex Ilva, Conte estudios de un escudo bis. El 5S: "Así corremos el riesgo de otro caso, Asv" el Ex Ilva, ArcelorMittal: el desafío en la corte, y la carta de la mediación de la Ex Ilva, la fábrica en el mal venenos de Taranto. Desde el sueño de la Italsider la pesadilla de cierre de La hamaca. La hegemonía de la tribu
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